民謠拾音器形式

　　1. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡稱 UST) ∶這個是最保險的安裝方式，一來不易產生回授;二來安裝的拾音器不易因受到外力產生位移。此型式因為安裝位置在下弦枕跟琴橋間，會因其材質硬度略影響吉他原來的音色。較早期的壓電式通常材質較硬，影響原音較不明顯，但輸出的聲音略不自然，較後期的 UST 效果在影響原音跟輸出自然程度上跟壓電式相反。下弦枕式對於吉他弦震動部份表達較好。

　　2. 響孔式 (sound-hole transducer) 通常是線圈式，近年有使用微型強效磁鐵的。安裝即是在響孔邊緣固定，故有運送琴? 時可能碰撞位移的疑慮。這個型式影響原音色有兩個部份∶本身重量抑制面板震動，與拾音器減少響孔可供空氣? 震動時可移動的面積。這種型式對於弦的 3D 位置(也就是包含高度變化)震動表現較佳，在替代調弦法使用時? 較低的低音弦張力下也能維持不錯的敏感度。以上兩者是在聲音擴大時對於回授(feedback)有較佳的抵抗性。

　　3. 接觸式拾音器∶一般昵稱為吸盤，把它想像成為聽診器也可，安裝方式為接觸吉他內部面板一部份，如此可以得到很自然的聲音，但因為安裝位置不同，所得的聲音也不同，這類拾音器在位置的選定上較費工夫，而重量通常有限下，影響原來音色不多。

　　4. 內部麥克風∶其形式為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調整位置與角度。通常需要特別的供電方式給麥克風。如此得到的聲音清澈有空間感，然而麥克風特性也較易回授。同時雖然具有麥克風特性，因為是內部安裝，所以聽起來跟使用外部麥克風收音不太一樣，嚴格說來聽來不是很像從外面聽到吉他聲音。

　　5. 混合使用形式∶選擇兩個以上的拾音器，混合其聲音。以不同放大比例、頻段增減幅調整以尋求更好的效果，然而這種使用方式在考量的因素跟調整上需要更費心。

　　6. 一般麥克風∶如果方法使用得當，效果將會是最自然、接近原音的。但表演現場有空間、設備等問題，在場務的能力跟現場收音上，將有時間跟現場狀況的考驗。